criticDEBUTAbendblatt

Début- Anfang nennt die Hamburger Choreografin Jenny Beyer ihre neue Produktion. Dabei ist es streng genommen gar kein Neubeginn. Denn die vier Tänzerinnen und Tänzer, darunter Beyer selbst, begeben sich nicht zum ersten Mal auf eine Spurensuche im Dialog mit dem eigenen Körper, den Präsentationsraum auf Kampnagel und der Wahrnehmung durch das Publikum. Alle vier kennen sich von mehreren gemeinsamen Arbeiten und auch Soli sind so bereits entstanden.

Vor dem Hintergrund gemeinsamer Erfahrungen fallen die tänzerischen Ergebnisse der Solotänzer höchst unterschiedlich aus. Nina Wollny beginnt zu den rhythmischen Motorsounds des Musikers Jetztmann erst den Kopf, dann den Oberkörper hin und her zu wiegen. Schließlich erobert sie sich vor allem den weiß ausgelegten Boden samt aufragender Leinwand mit lang gehaltenen, hoch konzentrierten Figuren, die eine beachtliche Schwerelosigkeit zu entwickeln scheinen und Sinnlichkeit ausstrahlen.

Der Tänzer Chris Leuenberger wiederrum sampelt laute Atemstöße, die nach und nach in ein Stöhnen übergehen und die Rohheit von Janis Joplin's konzertant performten "Work me Lord" aufgreifen. Dazu bewegt er seinen auf geschossenen, filigranen Körper mit ausladender Eleganz. Die Stimmexperimente fordern die Zuschauer ganz schön heraus. Doch je länger das Solo dauert, umso mehr findet Leuenberger zu überraschenden Wendungen. Schließlich räumt er das Feld für Matthew Rogers. Dieser ebenfalls filigrane, fein nervige Tänzer erforscht ganz pur nur mit einem leuchtend roten Lendenschurz bekleidet körperliche und seelische extrem Zustände von Ekstase bis zur Meditation. Formal erschafft er ein Ritual mit schön ausgearbeiteten Überschlagsfiguren. Rogers wechselt die Dynamiken. Mal konzentriert er sich auf eine Tantra Übung, dann wieder erobert er sich im Lauf den Raum.

Der kollaborative Charakter von Début wird allerdings kaum sichtbar. Die einzelnen Teile stehen einander recht disparat gegenüber. Der Gewinn liegt in der Vielzahl individueller Handschriften. Den Schlusspunkt setzt die Choreografin selbst. Jenny Beyer sucht und findet langsame, feine Gesten bis in die oft gekrümmten Fingerspitzen, die sich nach und nach in ihrem Körper fortsetzen. Sie erforscht eher Stille, Haltung, richtet den Blick nach innen. Ein Tanzexperiment, auf das man sich einlassen muss.